Brian Brennan, la cinquantaine, est l'inconnu illustre qui bouleverse le petit monde du porno gay américain depuis plus de dix ans. Tout chez lui est atypique: son amour des hétérosexuels, sa passion des Latins, le réalisme foncier de ses productions et la bonne humeur manifeste de ses films. Aux antipodes du très conventionnel milieu du X américain, le travail de Brian Brennan est foncièrement cru, naturel et métisse.

 

De passage à Paris il y a quelques semaines, accompagné de certains de ses modèles qui mirent le feu aux soirées Kelma / BBB, il a bien voulu nous recevoir au Central, hôtel très particulier du Marais où il était descendu incognito.

 

Qui êtes-vous, comment êtes-vous venu au porno et pourquoi à ce porno-là, dont vous avez inventé le style?

 

En préalable, je tiens à dire que mon cinéaste favori est Jean-Daniel Cadinot (fondateur du genre en France, ndlr). C'est un maître. C'est probablement à lui que je dois cette envie de faire des films X. J'admire aussi Kristen Bjorn. Je crois qu'il ne réalise pas à quel point ce qu'il fait est bon. C'est presque trop parfait; ses arrangements sont comme des tableaux vivants. C'est trop sous contrôle, peut-être, mais ça m'impressionne toujours. En ce qui me concerne, j'ai une formation de photographe. Au début des années 80, j'ai commencé à travailler pour le magazine gay Blue Boy, et les premières photos que j'aie faites étaient celles du garçon d'étage qui venait nous apporter le café le matin. Il était moitié portoricain, moitié irlandais. Il a fallu le convaincre. Il était très nerveux, moi aussi: c'était une bonne base pour rire de notre situation, et nous avons finalement bien travaillé.

J'ai passé beaucoup de temps à voir des cassettes porno. Je louais ce qui était disponible: essentiellement des productions californiennes du type Falcon (major américaine du porno gay, ndlr). Ces films ne montraient qu'un seul type de garçons et jamais le moindre Hispanique (sanglots). De plus, je trouvais tous ces hommes très peu masculins. C'étaient des butch queens (folles pseudo-viriles, ndlr) interchangeables. Je me suis très vite lassé de tout ça. Les films porno de Los Angeles ne sont que des produits, des formules.

Moi, je pratique un cinéma à la Roger Corman: je fais des films avec un tout petit budget. Un documentaire récent sur le sex-business, Making Porn, expliquait très bien les mécanismes du système porno hollywoodien. Personnellement, je suis très heureux de ne pas travailler à L.A. (berceau de l'industrie porno, hétéro ou gay, ndlr) parce que ma nature est de rester indépendant. Ils sont trop politiquement corrects, trop clean... Et ce sont de très mauvaises langues: là-bas, ce ne sont que des affrontements entre ego démesurés. Les réalisateurs jouent les divas, et les garçons de ce milieu rêvent tous d'appartenir à ce star system ridicule, où l'on n'accepte pratiquement plus les acteurs poilus. Si vous leur parlez d'un sublime Dominicain, ils prennent des mines dégoûtées pour vous dire: "Un homme poilu? Quelle horreur!" Je suppose qu'à leurs yeux seules les femmes ont ce privilège!...

 

Comment ce style si particulier, qui est devenu la marque de fabrique du Latino Fan Club, s'est-il imposé à vous?

 

Ce que je veux éviter, c'est de vivre dans un ghetto gay. J'aime tous les styles de gens, la variété des types, et c'est aussi pour ça que j'ai été tellement déçu par ces films où les hommes sont tous pareils. A New York, j'ai commencé à fréquenter un hustler bar (bar à tapins, ndlr) du côté de la 8e avenue. L'atmosphère était géniale, comme dans un pub, un bar de voisinage. Il y avait beaucoup de Portoricains, dont certains accompagnés de leur girl friend. Il y avait même des compétitions de strip-tease, c'était très chaleureux, très festif. Le patron aussi était très cool: il m'a progressivement laissé faire toutes les photos que je voulais, en amateur. C'est comme ça que le coup est parti pour moi: j'ai commencé à faire des photos privées de ces types après les avoir fréquentés et convaincus. J'ai passé des pubs dans Blue Boy pour vendre ces photos et j'ai attendu mes premiers clients. J'en ai eu tout de suite. Je croyais rêver: je pouvais gagner de l'argent comme ça! Dans les mois qui ont suivi, je suis passé à la réalisation de vidéos... Voilà comment, vers la fin 1983, début 1984, j'ai fondé le Latino Fan Club.

Au fond, la motivation essentielle qui m'a conduit vers le genre de cinéma que je fais, c'était de faire les films que je voulais voir, avec les garçons que je désirais; des films qui me donneraient un plaisir que je ne trouvais pas dans les films des autres.

 

La grande différence ne vient-elle pas aussi du fait que ces productions ne laissent aucune ambiguïté sur l'identité sexuelle de leurs acteurs alors que, dans vos films, les hétéros sont très fréquents?

 

C'est vrai que j'aime les mecs de la rue et que je ne leur demande pas d'être gay pour travailler avec moi. J'aime les mecs simples, normaux, de tous les jours. Et s'ils me disent "OK pour tourner mais je me branle seulement devant la caméra", je me dis que c'est toujours mieux que rien: le porno californien ne fait pas ça. La plupart de mes acteurs l'ont été pour la première fois avec moi et, quand ils font des trucs avec d'autres hommes, c'est souvent la première fois aussi, quelquefois la dernière. La plus grande peur de ces hétéros, d'ailleurs, c'est de pouvoir aimer ça, ils craignent toujours un peu de prendre vraiment leur pied.

Peut-on dire que votre cinéma est très réaliste par opposition à celui de la côte Ouest, beaucoup plus hollywoodien?

Oui. Mes films sont meilleurs techniquement et artistiquement aujourd'hui qu'à mes débuts, mais ils restent et resteront toujours réalistes. Je tiens absolument à maintenir la caméra dans ce regard, comme si elle était cachée dans l'intimité sexuelle des personnages. Le réalisme vient aussi de la sexualité des acteurs, souvent hétéros, ce que je ne cherche pas à masquer. Je suis plus attiré par les hétéros que par les gays. J'ai fait tous les trucs de gays dans mes 20 ans: les backrooms, les cinémas X, etc. C'est fini.

Quelle est la situation actuelle du droit américain en matière de porno?

 

La loi, dans l'Etat de New York, n'interdit rien formellement dans le détail, sauf l'urine et la défécation. Mais, depuis que Nixon a mis en place des juges d'extrême droite qui se réclament des valeurs chrétiennes dans le système judiciaire américain, tout est très délicat. Dans les Etats de la Bible belt, on ne peut même pas recevoir de pornos par courrier: on est immédiatement poursuivi. A New York, le maire Giuliani a lancé une croisade contre la pornographie et fait fermer la moitié des sex-shops de la ville avec des lois très tatillonnes, comme l'obligation absurde de n'avoir qu'un pourcentage restreint de films X dans leurs rayons. Résultat: des bacs entiers de films familiaux qui n'intéressent personne et un petit coin réservé au X bondé de clients! Que voulez-vous, les Américains ne veulent pas grandir.

 

Comment tournez-vous?

 

Toujours dans le registre de la tactique Corman: je ne peux pas me permettre de tout écrire et programmer ou même de faire un vague plan de travail préalable. Quand je tourne, je me laisse du temps et je leur laisse aussi faire les choses à leur rythme. Ce ne sont pas des mecs à qui on peut dire "Tout le monde sur le pont à 9 heures du mat'" puisqu'ils font la fête tous les soirs. Alors c'est plutôt eux qui m'appellent: "Salut Brian, je ne fais rien aujourd'hui. - Super, viens, on va tourner une scène." Ou alors, si je veux tourner une scène avec deux garçons, j'en convoque trois, pour être sûr. En principe, je filme avec une seule caméra: moi et les acteurs, et c'est tout. Le plateau est fermé. Quand il y a quatre ou cinq garçons pour une scène d'orgie, on tourne avec deux caméras, histoire de ne pas avoir à refaire trop de prises.

 

Avez-vous des films personnels, non commerciaux, que vous gardez pour vous?

 

Oui, quelques-uns, mais très peu. On a même essayé de me les piquer...

 

Vos perspectives professionnelles?

 

Nous réfléchissons à un projet d'émissions pour la télé câblée. Quelques minutes par semaine. Pas du X mais de l'érotique très chaud, avec des mecs qui parlent de femmes, se douchent et s'excitent mutuellement. C'est l'une des voies à explorer dans la télé américaine: la fabrication de programmes érotiques hors du champ du ixage.

 

On reproche souvent au milieu du cinéma porno ses liens avec la prostitution.

 

Je souhaite que ces garçons aient conscience qu'on ne peut pas vivre de son corps éternellement. Aussi, lorsqu'ils deviennent plus âgés et qu'ils passent à autre chose, ça me fait vraiment plaisir. J'ai revu la semaine dernière l'un de mes premiers modèles, Baby Face. Il était habillé en ouvrier avec des tas d'outils autour de la taille, comme pour une scène porno un peu fétichiste. Je lui ai fait part de mon impression, et il m'a répondu: "Non, non, je suis électricien maintenant!" Je trouve ça super pour lui.

 

Lequel de vos films est votre favori?

 

Très probablement Spanish Harlem Knights (fresque en deux volumes, qui a connu une suite, elle aussi en deux volets: The Return of the Spanish Harlem Knights, ndlr). Mais je dois vous faire une confidence: je suis devenu en quelque sorte insensibilisé. Il n'y a plus grand-chose qui m'excite. Est-ce l'âge? Je ne sais pas. Mais ça a été si bon, tous ces garçons autour de moi....

 

Très anarchiquement distribuées en France, les cassettes de Brian Brennan et du Latino Fan Club sont trouvables dans certains sex-shops parisiens (comme le Club 88, 88, rue Saint-Denis, ou Yanco, place de Clichy). Deux sites web sont disponibles

www.streetlife.com et www.latinofanclub.com

 

Pour adhérer au club :

The Latino Fan Club PO Box 139, New York, NY 10013-0139.

Lire l'interview de Tiger